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所有的文字當中都有作家的自傳——訪中國作協名譽蔣子龍(圖)

發布時間:2019-06-18 19:11:09 已有: 人閱讀

  今年78歲的蔣子龍,筆耕不輟一甲子。他對中國文壇的特殊貢獻在于,首開“改革文學”的先河,以《喬廠長上任記》《開拓者》《赤橙黃綠青藍紫》《鍋碗瓢盆交響曲》等一系列表現工廠、城市改革的中短篇小說,對引領思想觀念轉變、推進改革實踐產生了重大影響。2018年12月,蔣子龍被中央、國務院授予“改革先鋒”稱號。

  “我的第一篇小說就是在《甘肅文藝》上發的。”蔣子龍說,甘肅是自己人生中重要的一站,他經常來,感覺很親切。

  蔣子龍畢業于海軍制圖學校,應征入伍后,在部隊當制圖員。1965年,他寫下了人生中的第一部小說《新站長》。有個甘肅籍的戰友建議他給《甘肅文藝》投稿,沒想到寄過來就刊發了。

  剛從部隊復員時,蔣子龍不想回天津,想去新疆的勘測大隊,繼續做制圖員。然而,當列車行至蘭州時,意外發生了,他身上攜帶的所有證件和錢,還有一只鞋子,全部被偷。走投無路的情況下,他在車站民警的幫助下,找到了甘肅省榮復轉退軍人辦公室。蔣子龍清晰地記得,辦公室有一個叫老胡的負責人接待了他。

  “老胡很樸實,所有事情都是他一手包辦,我在他那兒吃了午飯,還在小床上睡了一覺,下午他把我送到車站,買了車票,找到列車長,讓給我管3頓飯。”蔣子龍說,后來他一直想找老胡,還寫了篇文章,題目就叫《尋找老胡》,但一直都沒有找到。

  “要不是在路上被偷,我就去了新疆,現在未必寫作。”很偶然的一件小事,就此改變了他的人生軌跡。

  有評論認為,蔣子龍是改革開放40年來,最真實地揭示中國體制改革深層肌理與變革的作家。他的短篇小說《喬廠長上任記》是“改革文學”的開山之作,奠定了他在中國當代文學史上的地位。但在蔣子龍看來,“改革文學”是約定俗成的概念,如今登堂入室,顯然已經被時間和現實接受并承認,其意義在于鼓勵文學表現現實。

  1979年,蔣子龍在天津重型機械廠當工段長。他懂技術又熟悉情況,很想干一番事業,然而當時工廠積重難返,修設備的時間比用設備的時間還長,完不成生產任務,還要天天“救火”,經常連軸轉,家也顧不上,覺得非常痛苦。接到《人民文學》的約稿時,正躺在病床上的他,把自己的理想、和對當時生活的理解全都寫進了文字里,寫得順風順水,三天時間一氣呵成。

  小說一經發表即引起轟動,激發了人們的改革熱情。一家化工廠廠長拿著刊發這篇小說的《人民文學》第7期,以此為據對工廠進行改革整治;沈陽一位給蔣子龍寫了7頁長信講“喬廠長”對她父親的影響,甚至還有報紙文章以《歡迎“喬廠長”來上任》為題。直到現在,蔣子龍還時常碰到有人向他提起“喬廠長”。

  當記者與蔣子龍探討起《喬廠長上任記》在當下的現實意義時,蔣子龍坦言,《喬廠長上任記》已經過時了。在當代如果還有意義,只存在于文學層面上,是他對文壇的貢獻,不一定載入史冊。他還打趣道,自己敢來做講座,就有“喬廠長”壯膽,一個作家寫了一輩子,能有點過時的東西也不錯,就怕連一點過時的東西都沒有。

  對此,記者表示并不認同,認為《喬廠長上任記》切中社會痛點,以文學經驗解答現實難題的創作方法,在當下依然有借鑒意義。蔣子龍回應說,這是個很深刻的問題,牽扯到現在文壇的現狀。一個時代的文學如果脫離了現實,那一定是脆弱的。

  在題為《文化的精變》的講座中,他說,這是一個講故事的時代,每個人都有自己的故事,每個人都要找到自己的故事,而故事就在基層、在普通大眾中。在應對“文化精變”的過程中,我們要守住自己的本心和靈魂,刻苦做事,講好自己的故事。

  “時間和數字是有生命、有感情的,只要你掏出心來追求它,它就屬于你。”從1960年開始發表作品,蔣子龍在文學創作的道路上已走過了60年,一百多部不同版本的著作,是他用文字對自己的加冕。

  綜觀這些作品,變化著的是蔣子龍對自己創作風格和創作領域的不斷探索和突破,不變的是他一直以來對現實的關注,因為“命中注定我是要寫現實的”。

  蔣子龍認為,一個作家的風格跟自身的性格、生活、經歷都有關系。《機電局長的一天》是他創作風格形成的苗頭,到《喬廠長上任記》已大體形成。其作品高度精練的特點和多層次的藝術結構,能催動讀者精神上的覺醒,但是強烈的個人風格也給他帶來了很大的麻煩,“老困在自己的風格里,能把人困死”。自我突破了好多年,到上世紀80年代的中篇小說《收審記》,再到后來的《赤橙黃綠青藍紫》《一個工廠秘書的日記》,他的風格終于有所變化。

  1992年左右,蔣子龍將創作重點轉向散文、隨筆,“是的,也有我的習慣性”,自此,他開始思考,向哲學靠攏,向思想靠攏。無論千把字的短文章,還是像《空洞》《農民帝國》這樣的長篇小說,都安放著他的思想、他的精神、他的。他用散文滋養靈魂,寫令人振奮的事情;他用小說鞭撻現實,寫讓人沉重的東西。

  《農民帝國》是蔣子龍創作領域從工業題材到農業題材實現重大轉變的一部作品。小說以改革開放30年為背景,描繪了以郭存先為代表的農民群像,細膩而深刻地揭露了“農民性”和“工業性”之間的沖突,給在改革大潮沖擊下一路走來的奮斗者以強烈的情感沖撞和深刻的思考。

  蔣子龍堅持傳統寫作,不跟潮,不追潮。他把自己對文學世界的貢獻,總結為創造了“三個模式”:一個是大膽、改革、用人的“喬廠長模式”,一個是《赤橙黃綠青藍紫》里年輕、玩世不恭、有想法、關鍵時刻能頂得上去的“劉思佳模式”,還有一個就是《農民帝國》里的“郭存先模式”。這些特征鮮明的人物形象,一度引起了文學影視界的競相借鑒,有些人物類型至今依然長盛不衰。

  蔣子龍說,作家到老了,能不能寫,不是取決于他的能力、文字、技巧,而是取決于他的情感。有情感,文字就滋潤了,但是,如果不投入生命,就不可能有情感。

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