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白玉蘭獎頒獎現實主義佳作和實力派受青睞

發布時間:2019-06-18 21:25:27 已有: 人閱讀

  體現行業大趨勢與觀眾審美偏向的上海電視節“白玉蘭獎”14日晚頒出。令人意外又實至名歸的是,兩位實力派演技長青,倪大紅和蔣雯麗斬獲最佳男女主角獎。與古裝劇遇冷形成對照的是,《大江大河》斬獲五項大獎,現實主義佳作受到獎項的青睞,如何更好推出真情實感的作品也成為大贏家正午陽光團隊以及《破冰行動》主創們的討論焦點。

  今年,《創業時代》《大江大河》《都挺好》《歸去來》《那座城這家人》《天盛長歌》《正陽門下小女人》《芝麻胡同》《知否知否應是綠肥紅瘦》《最美的青春》等十部國產劇集,入圍“最佳中國電視劇”單元,充滿生活質感的現實主義題材佳作是絕對主力。

  中國電視劇單元評委會主席、著名導演高希希表示,這些作品反映了個人命運與時代的交相輝映,具有獨特的時代美學價值。

  當晚,《大江大河》,以及“一家子”都入圍的《都挺好》成為大贏家。“蘇大強”倪大紅獲得最佳男主角,“蘇明成”郭京飛獲得“最佳男配”,童瑤憑借《大江大河》宋運萍一角獲封“最佳女配”。此外,《大江大河》還包攬最佳導演、最佳編劇(改編)、最佳美術獎項,以及最佳中國電視劇,一共拿下五項大獎。而古裝劇方面,除《天盛長歌》李希獲最佳攝影獎之外,《知否》則顆粒無收。憑借“小公爺”一角呼聲很高的朱一龍則鎩羽而歸。

  倪大紅打敗呼聲頗高的王凱,斬獲“最佳男主角”;蔣雯麗則憑借《正陽門下小女人》打敗姚晨、趙麗穎等熱門人選獲得“最佳女主角”。蔣雯麗這是二度“封后”。她說,上一次還是《金婚》,那時候想著怎么扮老,這次卻要“扮小”。有趣的是,在《正陽門下小女人》里蔣雯麗和倪大紅還是伉儷情深,現場兩人也親切擁抱。此外,這年頭誰說實力派沒流量,“蘇大強”表情包和潮裝就火遍全網成功出圈。倪大紅發表獲獎感言說:“感謝評委給了我至高無上的鼓勵,尊敬的侯鴻亮先生、簡川訸導演和每一個演員伙伴們和各部門同仁,是你們將我推向這座高峰,感謝各位被提名者,三人行必有我師。尊敬的觀眾們,感謝你們對我創造角色的喜愛、點贊。”

  從重點影視公司發布的新作計劃來看,現實主義題材將繼續扛大旗,多部大戲與新時代的建設成就相關,重大歷史題材將在熒屏上匯成蕩氣回腸的畫卷。此外,在南京拍攝的《人民的財產》《幸福院》備受關注,王凱、王鷗主演的《獵狐》講述當代中國經偵跨國追緝經濟罪犯的故事;楊洋《特戰榮耀》演繹優秀特戰隊員的故事;鹿晗、吳磊等主演的《穿越火線》聚焦電競行業。孫儷與羅晉成了《賣房子的人》,關曉彤的《二十不惑》、佟麗婭、江疏影和毛曉彤攜手的《三十而已》關注女性題材。

  以慈文傳媒“首席內容官”全新身份亮相的馬中駿告訴揚子晚報記者,不管是當代題材還是古代題材,或者是科幻的未來題材,創作者必須有現實主義的態度。“如果發生在身邊的事情特別狗血,特別胡來,這也不是現實主義作品。”

  古裝劇退潮,現實主義題材當道,成為上海電視節最引人注目的風向。以“時代的脈搏·現實的鏡像”為主題的“電視劇創作談”上,打造了《都挺好》《大江大河》《破冰行動》《因法之名》等現實主義爆款的主創們,就針對“真實”的話題深入探討。

  作為今年“白玉蘭獎”的大贏家,推出《大江大河》《都挺好》兩部現實主義題材作品的正午陽光董事長侯鴻亮表示,現實主義的關鍵在于“真實”,“現在很多電視作品真的是看起來觀眾都不相信。以前老師說,影視劇是要把假的說成真的,但現在我們看到太多劇,把真實的生活和歷史講成了假的。”

  最初看《都挺好》小說,侯鴻亮表示“不相信”,“可能因為我的家庭很幸福,我就懷疑,是不是為了戲劇沖突把矛盾點故意放大?導演簡川訸說他是感同身受的,身邊很多人看了也覺得‘真’,我才愿意去相信。正是導演的堅持,才讓蘇大強這個人物做到極致化。”

  侯鴻亮透露,《大江大河》改編初期團隊“找方向”找了很久。“如果戲劇矛盾違背真實的時候,編劇就放棄不要編了;如果原著里有提到但不夠詳細,那就去找親歷者采訪。”

  從《正陽門下小女人》《情滿四合院》到《芝麻胡同》,導演劉家成認為,對真實情感的把握,要堅持從生活本身來,回到觀眾的視角。當今社會,觀眾越來越進步、越來越自信, “但個體需要有血有肉,要真實,只有這樣才能讓觀眾接受要傳達的。”

  在《破冰行動》中成功飾演大毒梟林耀東的王勁松看來,電視劇的拍攝本身是集體創作,劇本本身是否貼近真實,人物的設定是不是虛構的,都會直接影響真實感的塑造。他更直言演員的功課必須做在前面,而不是把所有的事情都推到導演、編劇身上。昨日,王勁松現場發言視頻登上熱搜,“什么時候演員成了一個背臺詞都要被表揚的職業了?背臺詞是你上戰場的那支槍,你能告訴我說你到了戰壕里沒拿槍嗎?你多不要臉吶?”一下將他頂上風口浪尖。

  2019年上海國際電影電視節互聯網影視峰會聚焦網劇新生態,記者了解到,經過前幾年野蠻生長,網絡影視生產逐漸回歸理性。

  2018年中國電影票房達609.76億元,同年網絡視頻內容行業的市場規模是2016.8億元,內容付費的收入是536.5億元,規模不容小覷。數據顯示,2015年、2016年網劇井噴,分別達到379部、349部;去年回落至252部,而今年上半年開播的網劇有104部。上線網劇數量逐年走低,意味著行業重新洗牌,這也是網劇邁向精品化的信號之一。而質量有保證的網絡電影也愈來愈受到市場青睞。2014年最好一部電影分賬60多萬,2018年一部《大蛇》分賬達到5000萬。

  專家表示,最有可能出精品的領域未來一定落在現實題材。“故事足夠好,觀眾不會在乎你播出的時間、平臺,核心依舊是內容。”影視編劇高璇說,“堅持現實主義創作原則不會變,社會話題、社會熱點始終能打動人心。”

  而網絡電影領域首次進入官方論壇,繼豎屏電影成為業界新模式后,優酷宣布聯合磨鐵推出“季播電影”模式。季播電影借鑒劇集“播出季”的概念,每季系列3-5部,單部70-90分鐘,內容獨立、風格一致。在制作水準和演員配置上,則看齊院線電影,提升品質。

  作為國內首部季播電影,則是由王欣同名小說改編的《北京女子圖鑒》。現實題材劇集《北京女子圖鑒》的話題度在前,可謂未播先熱,將于2019年在優酷獨家上線,由鄧家佳、王菊、裴蓓等主演。

  之前,調侃自己“人不紅所以才叫大紅”的倪大紅,憑借《都挺好》中“蘇大強”一角,入圍今年上海電視節白玉蘭最佳男主角獎的角逐,就曾引發話題。近年來,常年躲在角色背后的演技派,經歷的“翻紅”軌跡,令大家意識到,影視市場的理性回歸,影視市場難道不是就該是演技派的天下嗎?

  “蘇大強”拿獎意外嗎?那是厚積薄發的結果。聯想到去年因《我的前半生》中“薛甄珠”一角拿下白玉蘭最佳女配角獎的許娣,憑借喜感丈母娘一角的出彩演繹,讓觀眾記住了她的姓名。讓演技派“翻紅”的角色,往往生活質感極強,承載著喜悅、無奈與糾結等不同的情感層次。表演者如若沒有一定的生活閱歷,缺乏扎實的演技支撐,很難讓角色“立”起來。與偶像派“躥紅”不同,能夠“翻紅”的往往是一些人生閱歷與演出經驗相對豐富的中生代演員。從前兩年流量偶像一夜“躥紅”,到近年演技派“翻紅”成流量新貴,這恰恰顯示出影視劇領域對演員乃至劇集專業品質追求的回歸。在業內人士看來,大量中生代演員憑借一個個充滿生活質感的角色走紅,與現實主義創作精神的走強有很大的關系。

  而這份品質精神的追求,也在潛移默化間,改變青年演員的成長晉升路徑。前幾年,不少自帶流量的年輕演員被炒成“稀缺資源”,他們的天價片酬嚴重擠壓導演、編劇、攝影、服化、美術、特效等諸多環節的投入,而稚嫩的演技又不足以支撐起劇集的看點,最終導致劇集流量在口碑滑坡中淪陷。在業內人士看來,讓更專業的人站到行業的中心位置,是一種正常的產業價值回歸,而這種回歸不光讓演技派獲益,對于青年演員的發展也有良性的作用。揚子晚報/揚眼記者 張楠

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